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在一个精神病院,萨德侯爵排了一出关于让·保罗·马拉弥留之际的戏剧,而演员均是院里的病人。
装疯卖傻
戏中戏的结构将历史和现代结合,当权者还是会用自己的权利意志构造意识形态,电影的内容对标福柯的《规训与惩罚》和《疯癫与文明》
作为中国人很难不有自己的读法。结合60年代西方世界的“东风”史,以及布鲁克因本作获托尼奖的那一年在中国开始的十年运动,看起来滋味一下子就复杂了。梳理一下,马拉:暴力革命(较早的历史:作为圣洁英雄;后来的历史:遗体移出法国的Panthéon);萨德:暴力革命的迟疑与修正。魏斯:足金的社会主义者,试图恢复马拉历史光辉的强力鼓吹者(在其左翼语境下,马拉成为社会主义嚆矢);布鲁克本作:似是而非,用暧昧矫揉...
嗜睡症Charlotte Corday真可爱
精彩至极。这才是划时代的戏剧该有的样子,形式本身已经构成了哲学,内容更是充斥着疯癫的哲理,几乎打通西方文艺理论的所有知识点:巴赫金,福柯谁的,十足可怕。彼得布鲁克制作的电影也很好地体现了他自己的戏剧理论,听说舞台效果更令人发指,打破的估计不止是这第四堵墙。可怕的电影,可怕。
费了点功夫才明白,主要是欠缺背景知识…改编自瑞典的彼特·魏斯剧作,算是影版?戏中戏,即萨德侯爵(索多玛那位)安排精神病院病人演出了一场关于马拉之死的戏剧,探讨法国大革命相关。单形式就够疯癫…
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