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葡萄牙北部有一座奢华庄园被其原主人遗弃,现在只剩下一位固执的老管家仍在守护。她的丈夫去了法国工作,留下她和一个不安分的女儿。庄园主人丢弃的旧地,象征着旧秩序的消失,其最后的守护者,是这位老仆人。她决定继续守护这座庄园,她相信主人最终会归来。
《无依之地》的反面,关于重复琐碎的劳作如何渗入日常、扰动思绪、阻隔情感,并最终定夺命运。中段语调由急转缓,配角纷纷退场,女人夺回了身体的自主权,劳动的价值在照料与被照料者的依存关系中逐渐闪现,同一套动作被赋予相反的含义。寒气逼人的山谷、整洁如新的卧室、生机盎然的花园,空镜的变化亦反映了人物的心境。女主怀抱母鸡闭目深思的面孔,紧贴晾晒的床单时映出的身影,种种哀而不伤的细节,丰富又从容的电影。
以杜罗河上游的莱瓜为名,从个体生活捉住地域的节奏。一个极为身体性的女人,性、皮肤、劳作,对另一个衰老身体的自然关怀,成为某种葡萄牙态度的代表——把维护庄园、种田做饭的技巧视为抵抗手段将汽车和中介一起扫出门外,即使葡萄牙人似乎不能在葡萄牙做主了。在杜罗河风景中,很容易理解除了让娜·迪尔曼式的厌倦,也可以有这样的留恋。演员很好,人物情节整体老套了,但有不少精彩的段落镜头(比如种土豆、玩床单、开水渠、堆...
@CFA百子湾 影像-时间中的女性身体被浇筑为空间-装置式的存在,同时外部空间(房间)也不断转化为“逝者如斯”的时间-胶片。
B+/ 让时光驻留,并不是为了让人物的时间与空间的时间达成简单对应。恰恰相反,是为了让家宅中的物件产生时间的分化。因此后半段新的物件被置入后时间的丝缕变得极为丰富。而正是在这种分叉与丰富中,简单的姿态开始变得神圣,神圣的物件开始被敞开并被亵渎、被挪用。可惜结尾稍微松垮了点。
居然想起了那部消失了的电影。同样是在空房间里面的女人们,本片并非是诉说困境,而是诠释了女性在围城之内的一种选择。女主的存在就像一面镜子,通过老仆人可以看到自己的未来,通过女儿的选择可以看到自己的过去,活在当下维持荡然无存的秩序看似枯燥无聊,但钱多活少的工作不是谁想干一辈子就能干一辈子的,起码不是围着男人和孩子转。
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