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影片根据同名小说改编,讲述一个作家为了逃避越战征兵逃往加拿大的故事。
3.5
@CannesBazin 老男人对旧时光,老情人有太多心潮澎湃的情绪,以至于并不太关心银幕内和外的我们。
#Cannes 2024# 6.0。施拉德回歸了傳統的老白男贖罪券,以老生常談的殉道者形象統合美國傳統精神在越戰年代的自我放逐。整體語調在不同年代與敘事視角中自由穿梭,反倒比他近些年豐富但低質的技法實驗能收穫更高的完成度。在反思視角中直面諸多「罪惡」,至少與矯飾姿態相比還有著更多真誠。
8.2 真诚隽永从来不属于施拉德,因此本片中的不可靠叙事也只是一个陷阱,兜兜转转又回到了那个被困在房间里的男人,即便在聚光灯之下最后时刻也不愿忏悔。
支持属于任何年龄种族性别的叙事,也支持艺术家自恋,毕竟拍电影也不是为了谦虚。问题在于用两种割裂的影像气质划分壮年与暮年,施拉德擅长的摄魂术(不断提升情境强度制造漩涡)被反复中断,如同看一场演唱会,每结束一首歌,都要穿插一段脱口秀。
1.5 / 当然接受元电影元叙事的游戏,但我不能接受这种游戏被转化为扁平的符号替换和信息堆积输出,但却并不给这些关于时间与生命的情绪注入强度。施拉德的文学性仅仅在足够简洁(《第一归正会》)或者足够炽烈(《三岛由纪夫传》)的时候才显得不那么单调。建议是不如学习科波拉多来点药再拍。
好复古,很正宗
同样是成功且有一堆秘密的老白男,Don Draper的故事不比这有意思多了
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