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本片改编自罗尔德·达尔深受喜爱的故事,讲述富翁亨利·休格(本尼迪克特·康伯巴奇 Benedict Cumberbatch 饰)决心掌握非凡的赌博作弊技巧。
【5】能清晰看到Wes Anderson方法的继续演进。以往,机械性体现在动作和规范精确的场面调度,在多年以来的分层结构训练后,元叙述的嵌套早已轻而易举。于是自《小行星城》以来,一种平行递进的模式出现,机械性不仅体现在视觉,也变成“场” 的支撑,到了本片里我们看到他创造了一个几乎可以不断任意切分、延伸的机械模块,电影创作和叙述的原理终于成为其本身,形式主义的批评显然是没有意义的,因为作为一名作者,...
确实能从wes创作轨迹中看到Dahl以及这部作品的影响(采访也说过是小时候喜欢的书)。单从观感上来说恢复了一些the royal tenenbaums和大饭店的神采。不演了直接给观众看纸糊场景并疯狂recycle包括(没认出来的)贾维斯老师在内的所有演员真的会笑到,有种卷了Netflix钱就跑的精打细算之美。
为什么Wes Anderson还不去搞个人文创品牌
建议把《一千零一夜》都拍一遍,收录在人类文化档案馆或存储在宇宙飞船里留待外星人阅读。
#Biennale80 从法兰西特派到小行星城再到这个短片,高产的Wes Anderson正以惊人速度退化(or进化)成精美专栏文章。减少音乐和电影语言,增加戏剧和美术,亵玩即可,不必远观
特别像这几个演员陪安德森玩过家家 卷福换装那段笑死/综合最近安德森的创作来看 空间越来越舞台化 或者说已经成为了舞台 场景更加精心打造 文本越来越庞大 这种打破第四堵墙的做法 本身有趣 但似乎越来越让观众间离 如同之前安德森的采访说的那样 他每次都会尝试新的东西 估计这种状态会一直持续吧 没办法 安德森粉 无脑支持吧
很好奇在WA的世界里还有哪些松动的部分是可以变得更加机械的。
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