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故事围绕一个家庭展开,家庭的主角是一对母子,他们躲在地堡里幸存了下来变成了地球上最后的人类家庭,可是导致世界末日的缘由来源于他们二十年前的所作所为。
看到豆瓣上一水的差评也是挺有趣的,不知道是不是因为各位大神是电影节期间看这个片子。如果是这个原因我可以理解,毕竟劳累不堪的电影节看这么多文艺片,再看这个话唠片,懂得自然懂。但是!我真的觉得没那么糟,好得Tilda Swinton镇场,关键女神还唱歌了。
室内装饰鉴赏片。
啊这 约书亚·奥本海默转战剧情片 一出手就是歌舞
#CurzonSoho #LFF 长评-上层阶级逃离愧疚。伦敦电影节第七场,没想到是一部纯讽刺的高概念歌舞片,整体是表达了上层阶级如何被塑造并且逃离愧疚的,如何抛开自己内心的愧疚感觉是对“他人即地狱”的解构,结尾的讽刺力度还是挺强的。视觉上,大量的冷色调呈现的质感是非常压抑的,镜头上也一样,大量的仰拍。运动长镜头还是非常多的,而且呈现出的效果非常好,冷暖色调的变化展现了那虚假的温暖。镜子的使用蛮多...
既然影片开头就出现了“The End”的字幕卡,那么正确的做法就应该是离开影院。从来没想到居然有人能把一部歌舞片拍得如此无聊至极、让人如坐针毡。另外一部设定石油大亨毁灭世界的片,片头居然出现了石油土豪Doha Film Institute的logo,实在是讽刺至极
不如任何一个《辐射》避难所故事,末日的设定和歌舞的载体居然能拍的如此朴实无华,甚至在人物身上都基本看不到抽象的纬度,再一次证明奥本海默本质上只是个有想法没能力的导演罢了。
魔怔了
这个末世题材那么多类型片你放着不拍,你拿来拍歌舞片?我看导演你才是日子过的太滋润了
基本上就是六十年前帕索里尼《定理》的反演,一个陌生人闯入了资产阶级家庭而引发了某种后果。不同的是,帕索里尼揭示了资产阶级家庭解体的必然性,而奥本海默试图从“拯救”资产阶级家庭入手:父亲沉迷于权力的荣誉种,母亲则困在艺术品的静态世界中;而陌生女人让父亲重新发现遇见妻子时冒汗的手心,让母亲重新想起温暖的感觉——总而言之,在一个冷漠的末日里重拾起曾经的身体记忆。冷暖色光源和服饰的变化在新年狂欢段落中得到...
剧情片
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