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能年玲奈挺好看的。
似乎能年玲奈已经形成了这样的个人电影风格,台词不多,肢体语言充足,靠手持运镜来营造一个氛围感,重点是能年自己在这样的电影里是浑然天成的。在疫情这样一个全球化的特殊状态中,拍了这样一部寻找内心与坚持的片子,既青春又成熟,既焦虑又有点懒散,既坚定又有点傻乎乎,并且在最后被华丽且清新的视觉效果震撼到,实属不易。能年是真好看,就散发着一种治愈气息。
作为首部疫情题材电影,意外的没有崩盘...?对于aki来说,有这个题材的确是很幸运的,毕竟只要展现疫情里的一些生活细节就可以保住及格分了,而她和创作团队也的确出色的完成了任务。母亲、父亲、妹妹、闺蜜、异性好友,共同构成了疫情期间的众生相,我最喜欢的形式设计是父亲的“保持距离工具”,它的确为电影增加了太多可看性;在剧情上有一个很漂亮的转折,就是你会发现在和家人的三场戏之后,她自己也成为了“不重视艺术...
自己当导演就是好,各种自信怼脸大特写,皮肤和颜是真的太优秀了,一帧也没崩。电影本身就是学生作品没啥好说的,第一个片段收音都没收好?
#SIFF世界首映# 算是个蛮有趣的小品,关于呼应片名的形式感建立略显刻意,但阐释新冠疫情下社交距离变化的视听调度有想法,有略显中二的时刻,但整体是可爱的,只是没必要拍这么长罢了(不过Non是真好看...)
超乎想象的有趣情节,令人莞尔的可爱巧思,全面进化的「能年美学」,充满了现实的痛感与青春的美感。由于疫情,所有的合理变得不合理,一切的顺理成章变得横生枝节,一生一次的毕业作品展被取消,作品面临毁弃,人生来到歧点,难道作品与“我”都要变成垃圾吗?世界上有没有艺术也能活下去的人,那也一定有只有依靠艺术才能活下去的人。丝带作为全片重要的意象出现在了女主浅川一花觉得沉重时,空虚时,懊恼时,迷茫时,困惑时抑或...
电影本来就不需要让人理解的逻辑或是什么,仅仅只是单单表达出情绪就可以了;能把生活的样子融入到片子里比什么都重要
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