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不管卡普拉的理想主义色彩有多么不切实际,令我一直深信不疑的却是他的真诚。约翰·多伊远谈不上完美,结构有缺陷,部分段落实在冗长,算不上他的代表作,但却是他袒露心声最多的一部。政治寓言性使它无法像美好人生那样被人重新认识并翻案,却有着更强的穿透力和震撼感,结尾段落甚至能看到黑片的风格
卡普拉在战前制作的最后一部电影,非常的模糊和含混。电影保留着其独有的幽默和魅力,但在结尾,卡普拉试图颠覆他所确立的电影原则:一切的结果归于正确。在这里我们看不到“正确”,这样一个难以取舍的局面中,卡普拉让这位“无名氏”选择活下来。
从清教徒的价值,到朴素平等的主张,从深深质疑消费社会到用力敲打媒体正义,卡普拉的呼喊在这一片中几乎是赤裸裸的,因为袒露而确实令人动容.值得注意的是,女性/爱情代表了现实对理想的腐化,而神甫更是在JOHN DOE成神的前一刻出现,拖延,令他一败涂地.只有信新神的基督徒才写得出这一出儿吧.
极为复杂的想法和一部极为复杂的影片,卡普拉的《无名氏》用凌厉的速度感充分调度起真与假之间的博弈、荒诞与矛盾,创作出了一部关于美国的永恒寓言,所见即所得或许未必,但电影不正是要从编造的假象中道出真相?在开头,我们看到自由媒体被毁灭,但在关键时刻,他对准的是面孔,而面孔是不会说谎的。
人民虽然总是被欺骗,但是人民却总是宽容的,而资本家也总是利用一切的人或事去谋取利益,这个可怜的小人物就这样被夹在中间,卡普拉的电影总是有他疯狂和理想主义的一面,看到结尾想要是这个约翰.多伊就这样跳下去了,这个结尾是不是更讽刺更犀利点呢,后来一想这毕竟是卡普拉电影不会如此结尾的。
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