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为了一场未发生的展览,法国庞毕度中心向李欧卡霍抛出大哉问,请他用图像响应自己。向来不按牌理出牌的卡霍再度出人意表,亲自粉墨登场,以磁性画外音细述,并亲上剪辑台,透过隽永老歌、耸动字卡、怀旧相片,以及家庭录象、纪录档案与电影片段,让图像彼此撞击产生新意,不论政治、历史、个人与影史皆揉合为一,一部半自传基调的「卡霍式」散文电影于焉问世。
Busan 2024 No.4|事实证明我必须得喜欢或者至少足够了解一个电影人的作品/履历才能欣赏进此人职业生涯later搞的自我感动程度max的“电影万岁”PPT作品……补几部卡拉克斯再回头想想这部吧……另外浓郁戈达尔味我根本消化不良(。(还有什么年代了老白男能不能别插porn里女人镜头进PPT电影了求求了真的不想看到
卡拉克斯在自己的作品中拉出纵横的身体之线——纵向的跳跃与横向的奔跑,但纯粹的运动愈加困难。但同时,“不是也是”的叙述或许没有奏效,将自己和历史连结起来的Z线未能如戈达尔的碎片一样将目光敞开(当然,他怎可能不望向戈达尔?),每个影像都回归LC的恐惧中(这些他早已做过);仍然,童年的恐惧和梦令人动容,这是整个电影史的故事,于是我们继续看向那个绝对“非人类”的,代替我们奔跑的木偶。
戈达尔之所以是戈达尔,是因为他的作品总是不得不以最后呈现出的样貌而呈现的。
你也牢戈化了
戈达尔去世了,卡拉克斯却进化成了戈达尔。字幕起很多人就离场了,但最精彩的是字幕后那一段木偶模仿“神圣车行”的飞行。
特别喜欢他自己拉片希区柯克那段。最后彩蛋安妮特在Modern Love的歌声中“奔跑”太棒了!!!
拉威爾鋼琴協奏曲中的壞血和新橋戀人,我直接淚奔。對的,您的電影對於我來說就是那個存在於時空之外、不屬於任何人的,永恆的蘋果呀。
没啥好说的。你个垃圾福茂不如把这部片子和两部戈达尔凑在一起变成一个长片放进主竞赛呢。 / 二刷avec T
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