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1.色彩运用至臻化境,既鲜艳饱满,又与影片迷离而宿命般的气格卓然贴合。仅冲光色与配乐,即可打五星。2.以红色和金色调象征两位男主,随后更让金与红混合交替出现于两人身旁,一如二人的渐次加深的羁绊。血红灯泡与床单,黄雨衣儿子,金色的霞光,湛蓝的天空,惨绿色的台球室。3.文德斯钟爱的母题尽皆现身,以两位男主的联系隐喻德美间的复杂关系:以不礼貌的拒绝握手起始,由某种意义上的敌人变为不是朋友的朋友,并被无形...
文德斯是个傻逼
徘徊胶着的人生,有些黑色的幽默。将雷普利游戏的另一面挖掘了出来,是一种空虚与恐惧。
装裱师,将画框套在自己头上的那一刻,隐喻性太强了。电影总是让我们跳到别人的生活里,在感动中短暂的逃避两个小时。
修复版效果很好,颜色的使用大胆到让人无法不注意到,红色的汽车/床单/大衣... 以及,很少在文德斯电影里见到的血。雷普利系列的一个故事,丹尼斯霍珀真是气质太独特了,漫不经心的同时牢牢捕获你,让你不情愿却无法挣脱他。这也是布鲁诺甘茨第一部电影,虽然比霍珀还小,看上去像他爸。。
极其独特的一部伪黑色犯罪电影。像常见的欧洲文艺片一样,致力于表现杀手的日常生活和内心世界。节奏慢,情节松散,很多诗意的空镜头。你可以说这是一部突破类型片窠臼的风格独特的电影,也可以说就是一个四不像,全看观众用什么心情、什么期望、什么角度去观看了。
谁说汉堡不能有牛仔,谁说德州不会有巴黎?……只是此时距离后者还差八年,文德斯的导演技巧尚不成熟。但黑色调性实足。原作者海史密斯,首看时颇为失望,再看却高度评价,认为影片对雷普利本质的把握超过其他作品。后来在访谈中再夸赞此片的风格化,以及“火车那场戏实在太棒了!”…不过我觉得还好。
难道是风格所困么,文德斯从来不擅长叙事。
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