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#重看#费里尼>莫尼切利>维斯康蒂>德西卡,四部分各擅其长,合力构成生机勃勃的意大利风情画,意大利语好适合吵架拌嘴,充满人间烟火的可爱温暖,犀利讽噱不乏笑点。 费里尼永远在还原童年/乡愁的梦境,卫道士潜意识深处的秘密升腾经由天使视角,“巨物”图腾是内心欲望膨胀的外化,也是丰乳肥臀的集结投射;堂吉诃德般刺向安妮塔&回头惊见送葬队伍这一段太棒了,完美的调度。 莫尼切利那段是典型的现实主义,这个题材其实...
维斯康蒂拍女人脱衣穿衣,从贵气延宕至虚无。费里尼拍女人穿衣脱衣,成了照向男性虚伪的镜子。德西卡拍女人穿衣脱衣,乡土姑娘对命运的伤心和心底纯真一览无余。
总体来说,四部作品都很可爱,各有风格,都是很高水准的作品,恰恰是很多版本被无情删除的莫尼切利的《雷奥与卢西安》个人最爱。莫尼切利的生活化爱情小品让人感动;费里尼最具巧思,禁欲男往往更爱性感女;维斯康蒂讲述的是上流社会的一个相互折磨的爱情故事;德·西卡那部就是看索菲娅·罗兰。
1、伦佐与露西安娜。与其隐婚辛苦还受到上司折磨,不如裸辞用爱发电;2、安东尼博士的诱惑。假道学外加「深恐即深同」的隐喻;3、工作中,对薄伽丘式意大利传统故事中报复丈夫的「快乐婆娘」的真实心理写照,没有一个以复仇对待丈夫的妻子心中莫不是巨大痛苦的;4、乡村情事。群丑肖像更加有趣。
at宛平剧院,对薄伽丘的现代演绎,四位导演都捕捉到了性张力折射出的时代精神,战后进一步现代、世俗、解放的社会,与传统性别角色发生着摩擦,莫尼切利那部可直接平移至80年代上海(彼时外滩墙就是约会胜地),最有趣的是新现实主义的细节:泳池边投币座椅,男女主起身时都不忘压住坐板,而从蜗居到新区的景观变化,喻示着新一代的中产生活。费里尼的故事非常二元,卫道士与色欲的紧张(由eros小天使旁白),有趣的是他将...
最喜欢Mario Monicelli 的一段。,小人物
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